33.彼之破烂 我之国宝
“你们要用恭桶！”
“…………”
张朝云一脸不然呢的表情，总不能吞进肚子再带出来吧，这玩意儿也吞不进啊。
“恭桶不够大，装不下的！”
臭了的蒸汽机也是蒸汽机，洪大守才不在乎他们怎么带出来的。可是马桶才多大？蒸汽机模型再小也不可能装得下啊。
“那些小样约莫多大？”张朝云突然感觉这事可能难办了。
“约莫一尺半长宽，也一尺半高。在下也没实际见过。”
洪大守也只有一个粗浅的印象，这玩意以前没有在意过。飞机满天飞，汽车满地跑，就算去西洋馆见过实物，那也早丢到爪哇岛去了。
“难办了……”张朝云用手指敲了敲台面。
只见他的手指咄咄咄的轻轻敲击着，发出有节律的声音，似乎是故意吸引人去看他敲台子。真仔细去看，就会发现张朝云的食指和中指特意伸出一截，两根手指在暗示着什么。
这还看不明白，这社会也就别混了。
既然人家都暗示到这个份上了，肯定是要看看洪大守有没有这个财力，足够让他们冒险去干这一趟活儿。
从荷包里掏出两张对叠的钱票，展开铺平放在桌上。洪大守把钱票轻轻往前一推，恰好够张朝云能看清楚。
“权且作订金罢！”
又轻又快的瞥了一眼两张展开的钱票，这些生意人看钱的本事一流，甚至不需要过手就知道真假。张朝云轻咳了一声，就有账房上来收钱。
“这行的规矩是不问老爷的姓名和宿处的，所以四日后，老爷派个人来琉璃厂西街，如果二楼左边数过来第四扇窗户打开着，就是事成了。若果没有打开，请再等四天。”
“还有就是，出了这扇门，概不相认！”
洪大守点点头，准备往外走，李禧著却悄悄拉住他。
“洪大哥，那边的屏风，有点意思。”
“屏风？”顺着李禧著目视的方向看到一个叠好收拢起来只露出一面的屏风模样的物件。
张朝云似乎也发现三个人看向那展屏风，下意识的也看了看。
“几位家中有长辈？”
“老母在堂。”洪大守脱口而出，其他两个居然也一起点头，就差说一句俺也一样了。
“那这件算是个好物件。”
既然李禧著和张朝云都这么说了，索性就看看。两个店里的伙计上前展开屏风，四扇屏，红木底，以前可能描过金，雕刻的很精致。
至于屏风画则是一副百子戏春图，就是一百个小男孩嬉戏游乐的吉祥画。年代有些久，绢面有些暗，但看得出当初作画的那位很用心，画得活灵活现。
因为传说历史上周文王生了一百个儿子，他生日的时候一百个儿子一齐贺寿，在他面前讨他开心如意，是寓意多子多福、儿孙满堂的吉祥画。
也难怪张朝云问家里有没有长辈，这东西要是送给家里的父母，又吉庆又讨喜，很是适合。
“这是一件前朝的百子戏春屏风，料子是好的，画的也是不错，可惜并非出自名家之手。”
“好是好，就是不知作价几何？”李禧著很坚定，让洪大守一定要买下来。
“八十两吧。”张朝云直接出价。
掏钱走人！
“李老弟，这张屏风哪里值八十两银子？就算找木匠订做一张，再弄一副百子图，顶天也就三四十两。”
燕京的落魄文人这么多，之前买五十套大交欢图才一百两，请个穷鬼画一幅百子戏春图，顶多十两。红木这年头又不是顶顶好的木头，小叶紫檀么差不多，打这样一张屏风只要愿意等，三十两足够。
“洪大哥，你看他落得款啊，是醉眠居士。”
“有些耳熟……”其实洪大守完全不认识。
“哎呀，是中庙大王在时的左相金禔金季绥公啊！”【注1】
“是那位啊！”洪大守赶紧假装恍然大悟，其实还是根本不知道是哪个。
脑海中的回忆只有《大长今》里那个后期老是和长今做对的白胡子老头的模样，至于是不是这位金禔就完全不知道了。
“这可是件好东西，如果带回汉阳，少说能值二千两银子，如果能凑巧献给哪位大监过生辰的父母，那怕是还不止！”
李禧著说的天花乱坠，可洪大守只听到那句“二千两”！
果然文物这东西是有文化和地理环境的局限的，在中国狗屁名声都没有的金禔，在李朝是最顶尖最著名的画家。
就比如李朝历史上最著名的女画家“申师任堂”，直接上五万韩元正面的人物，还培养出一个唯心主义哲学家儿子。在如今这样一个信息大爆炸的年代，有几位知道呢？
在中国属于不入流的大路货色，八十两就得手的玩意儿，在李朝汉阳值二千两！
难怪9102年的外国拍卖，卖中国的文玩古董的时候，净找中国买家。
有钱！喜欢！
“真要值这么多钱，我们分作三份，一人一份。”
一直没开口的林尚沃赶忙拒绝，“不行不行，我一点儿力都没出，不应当分我一份。”
“意外之财，见面分一份，都是兄弟。”洪大守不和他见外。
由于三个人都是用李朝话说的，根本不怕那个挑屏风的挑子听懂。如果挑子知道他挑的这件屏风价值超过二千两白银，指不定会想到些什么东西呢。
因为屏风画百子图是连着的，不能拆开，洪大守只得去做了个布套，把整张屏风套起来。等回了汉阳再设法出手。
剩下的就是等松竹斋那边的消息，四天的时间一晃而过，洪大守等的还真有些焦虑。
悄悄前去打探的李禧著趁着大中午最热，街上人最少的时候，悄悄跑去一看。
窗户开了！
【注1】：金禔（1524——1593）字季绥，号养松堂、养松轩、养松居士、醉眠。中宗时代的左议政，《龙泉谈寂录》的作者金安老（1481——1537）的次子。是一位诗书画俱佳的画家。
1537年（中宗32年）后，父死失势，遂远离仕道，倾心创作。他不仅擅长山水画，其他诸如人物、牛马、翎毛草虫画也很出色。晚年其父名誉恢复，官至图画署别提。
1590年参与了“光国原从功臣”图卷的创作。其山水画师法安坚体与南宋院体，又吸收浙派的诸多特色，形成独特的画风。与崔笠的诗文、韩濩的字号称当代三绝。代表作有《童子牵驴图》。